蕭靜文舞蹈團︱《新建設》《追》《五指歌》

舞作介紹如下：

（1）首部曲：「新建設」 蔡瑞月的能量在「新建設」中展現，早期在跟土地間的關鍵建構，不是透過電腦這些科技性的東西，而是人本身和土地直接接觸。從舞蹈中，以三名舞者上半身手部的動作，雖然是符號性的，但很寫實的把釘東西，做建設的畫面，清楚的呈現。 三人舞開始時，舞者身體要很有力，表現開挖、建築的動作。整支舞碼不是像是芭雷那種腿部跳躍的動作，反而會看到很多建材、工具活動的表現，基本上就是以舞者的身體變成建設工具。 蔡老師那個年代，面臨戰後土地要建設。以這支舞來呼籲水災後，家園毀損，甚至不見了，大家積極投入重建家園場景。這支舞碼，希望呈現台灣這幾年來的能量、實踐力、意志力。

（2）二部曲：「五指歌」

五指歌是這樣的唱的：「大頭有在跳，大頭有在跳，跳跳很高興」。「二節也在跳、 二節也在跳，跳跳也是很高興」。「三節也在跳、三節也在跳，跳跳很高興」。然後，無名指是，「一支不會跳，一支不會跳，難過的掉淚。」這隻手指特別脆弱、不靈活。這首歌可能來自於教會，有「同心合一的意思」。這隻特別不會，不會跳不一定是她傻，可能是他天生資源不足，比較弱勢，所以沒有學。最後就是「小節也在跳，小節也在跳，跳跳也很高興」。 以五個舞者穿緊身衣，五個人並在一起。就像五支手指頭並在一起。跳完就是五支手指頭緊緊排在一起。原意是希望建設能同心一起。就像手掌的手指頭連在一起，是一個「生命共同體」。

（3）三部曲：「追」

「追」只有兩個角色。原住民和一隻山林中的動物，以兩著的互動呈現台灣山林原始豐沛的動能。這個創作呈現原始森林中有豐沛的動物，是因為早期沒有獵殺、沒有開發，是外界不容易到達的原始。但現在，以開發為名，水泥、卡車入侵，建設開路，外面的人好像很容易就到達，體驗山林之美。但是山已過度開發，逐漸崩解毀壞，動植物都被趕盡殺絕。原本河水在走的水文軌跡，被硬生生的改道。因此才會氾濫，因為我們改變的她走的方向，剝奪了它發展流動的軌跡及空間。這次的水災 反而是都會族要去重新思索所謂發展與土地之間的課題。

世紀當代舞團︱《失憶邊境》

呈現的是「邊界」的思索和意象。記憶來自個人和集體的經驗，但是人選擇性的過濾，有些存在，有些被遺忘。 對於腦部被災難攻克的人們而言，身體記憶處於一種動態的失衡，「邊界」浮現，人在越界與不越界中踩踏出平衡。《失憶邊境》中颱風和棉花糖結合的視覺意象用來填補每個人記憶中的空白，正如回憶剎那間像傾洩的光線覆蓋在平躺的人們身上，成為一種記憶、思索、生與死、協調與僵直的靈性之光。

詹天甄舞團︱《凝視》

「重建是每個人生命中，都需要的力量。」 因此，以這個想法為這次八八風災創作一支三人舞。在這支舞作中，呈現彼此相互支持的力量。這個作品，呈現一個人，如何去支持他人。並在互動中，真正的去「看」對方、了解對方。

陳書芸舞團︱《天使之音》

屏東縣翔藝兒童舞蹈團︱《謝謝》

災難的發生太突然讓人不知所措，在徬徨無助的剎那，來自全台各地的同胞們伸出援手協助，從四面八方湧入的援助讓林邊鄉的居民們充滿無限感激，林邊鄉的小朋友帶著大朋友把感謝的想法用舞蹈表演方式，感謝這一路走來默默幫助災區恢復家園的朋友們!

無雙樂團︱11月7日 8：00PM特別場次 音樂獻演

引用乾隆皇帝對極珍寶物的讚美「天下無雙，古今鮮對」，獨一無二的樂器及音色正是無雙樂團的創團精神，由國內各大學校花級國樂系美女所組成的女子樂團，演出曲目以跨界國樂為主，充滿想像力與故事性的音樂與曲風，時而連串千古愛恨情愁，也同時呈現時尚新古典音樂之美。樂團組成有笛子、柳琴、揚琴、中阮、古箏、二胡、大提琴、打擊、及美聲。演出曲目：落雁、閉月、絕代、是誰、羞花、國色、禍水、愛恨千年、紅顏、無双。表演時間總長45分鐘。